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在十年前冉真还是东方神起的迷妹的时候，她就知道，韩团里面唱歌实力相差太多才是正常的。像东神，SPICA,MAMAMOO这种全员吃CD的团肯定是策划或者买点，不是常例。
五年前等到她去高丽，在训练生体系里面摸爬滚打的时候，就更加清楚偶像训练是看菜下碟的，公司是要试课的，对于有唱歌能力，能跟得上声乐课的练习生，全套训练的强度比正规音乐学院的学生还大；对于没有太多唱歌天赋的练习生，三个月试课之后，会连乐器都不怎么有机会摸了。
冉真的才能正好在两者之间，混迹三家公司给她的定位都是有PART要开口，但是不难。所以声乐课程一直有上，甚至一直回到国内进了这个十八线糊团，还是自掏腰包去上声乐课。
国内国外近五年断断续续的训练让她勉勉强强能有了的稳定气息，好的共鸣位置一直没有找到，音色更加谈不上，只算是唱歌不断气的大白嗓，可以分担歌曲里面难度不大的部分。在录音棚里是鄙视链的次级底部。也就站在杨函数这种不会唱歌的上面。
这经历除了让她知道自己在唱歌上面天赋有限这个事实，明白自己想出唱片和做舞台就只能靠团以外，更加深深的理解了凡人和天才的差距。
《小小鸟》这个国内为啥不怎么教，就因为这歌，根本就是给天才写的。一般人练了不但没用，还会坏事。
《我是一只小小鸟》是90年李宗圣给原唱者赵川老师写的，属于挨着唱歌的人音域写的歌。这首歌高音段很简单，连续的#D5#C5。
原唱者赵川老师更加是华语乐坛吼叫型唱法的代表人物，音色很摇滚，唱法又黄又暴力，什么头声面罩的都不用。就是大力出奇迹，靠气息硬顶上去。
一句话就血拼机能，要是喉咙状态好，一般人未必吼不到位，抗不下来，但是KTV里唱这歌唱到倒嗓出血的比比皆是。算是KTV房里面的喉咙杀手。
因此这个唱法在新千年之后一直都被批评不科学毁嗓子。当然更多是因为学生甚至老师都没有那样的本钱。有这么好的气息和肺活用那么强的气息去毁嗓子。
更惨的是适合吼叫型唱法的歌手国内其实还有，比如说前些年《华夏好声音》的美女程冰，
但是市场反应很冷酷。观众一听这种唱法，非常一致地认为歌手一力降十会，毫无技巧和美感可言。多听两次就觉得腻味，转身而去。
逼得程冰不得不回家继承十亿家产。
经过这件事，这种唱法在国内渐渐就消失了。
比国内走得更远，听众更加刁钻的的高丽就更极端。
在2010年之后，连赶牛唱法和蜜嗓唱法都被鄙视，更加原始的吼叫型唱法肯定不会有那家高丽公司教。在崇尚低喉位，紧闭声带，宽敞通道的现在，这种唱法在声乐课程里提起来都算是耻辱。
何况这唱法也不适合唱跳。跳舞本来就很耗费体力，你再这么吼，跳到一半非断气不可。那家公司的声乐老师要是教，非被老板打断腿不可。
这队友不是真的是从曲艺团出来的，随便编了份简历就进这个团吧？
但是这个团，也没什么值得她惦记的啊！
她正在惶恐，音响里面已经传来了一把带着沧桑的烟嗓：“我是一只小小小小鸟想要飞呀飞却飞也飞不高！”
尽管没有头声，但是浑厚的共鸣高音甚至直接刺激她的全身皮肤，让她浑身的汗毛都竖起来了鸡。
依靠喉咙上手直接放大！标准的吼叫型力量唱法！
音色更加浑厚低沉，根本不是她说话的本嗓！
这才是她唱歌的样子？
冉真被震住的同时心里难过，这个团，怕是过不了五一了。
作为队长，冉真参加过不少决定团体事务的公司会议，知道不少内幕。因为一直不怎么赢利，公司的压力已经非常大了，而且团员们的年纪也逐渐大了，再做下去的意义不是很大，要是今年上半年再没有起色，完全可以给大家唱一首凉凉了。
这种时候加入一个优秀的主唱，很可能缓解，甚至扭转这个局面。
对于女团里来说，有优秀的主唱跟没优秀的主唱，完全是两码事。立竿见影的差别就是，有了大主唱，在表演的时候，你就有人能唱高音唱垫音了。
别以为高丽小龙虾个比华夏观众的欣赏水平高多少，别以为高丽的团体不需要炫技。在十年前0809年二代团开始激战的时候，现场表演时候飙高音就是保留节目。那个团没有能唱高音的，嘲；那首歌的后半部分没有高音的，嘘！那次表演主唱状况不好躲了高音，划水！
她们这些粉都是这么过来的。直到她也正经学过几次声乐课作曲课，才知道好些歌里面的高音段根本就没有必要。纯粹是需要给市场一个印象：这个团的实力很强。
实力强，就可以四处接商演，特别是在性感风不能走得太露骨的国内，能唱高音的团体总算是拿到了音乐节的入场门票。
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在十年前冉真还是东方神起的迷妹的时候，她就知道，韩团里面唱歌实力相差太多才是正常的。像东神，SPICA,MAMAMOO这种全员吃CD的团肯定是策划或者买点，不是常例。
五年前等到她去高丽，在训练生体系里面摸爬滚打的时候，就更加清楚偶像训练是看菜下碟的，公司是要试课的，对于有唱歌能力，能跟得上声乐课的练习生，全套训练的强度比正规音乐学院的学生还大；对于没有太多唱歌天赋的练习生，三个月试课之后，会连乐器都不怎么有机会摸了。
冉真的才能正好在两者之间，混迹三家公司给她的定位都是有PART要开口，但是不难。所以声乐课程一直有上，甚至一直回到国内进了这个十八线糊团，还是自掏腰包去上声乐课。
国内国外近五年断断续续的训练让她勉勉强强能有了的稳定气息，好的共鸣位置一直没有找到，音色更加谈不上，只算是唱歌不断气的大白嗓，可以分担歌曲里面难度不大的部分。在录音棚里是鄙视链的次级底部。也就站在杨函数这种不会唱歌的上面。
这经历除了让她知道自己在唱歌上面天赋有限这个事实，明白自己想出唱片和做舞台就只能靠团以外，更加深深的理解了凡人和天才的差距。
《小小鸟》这个国内为啥不怎么教，就因为这歌，根本就是给天才写的。一般人练了不但没用，还会坏事。
《我是一只小小鸟》是90年李宗圣给原唱者赵川老师写的，属于挨着唱歌的人音域写的歌。这首歌高音段很简单，连续的#D5#C5。
原唱者赵川老师更加是华语乐坛吼叫型唱法的代表人物，音色很摇滚，唱法又黄又暴力，什么头声面罩的都不用。就是大力出奇迹，靠气息硬顶上去。
一句话就血拼机能，要是喉咙状态好，一般人未必吼不到位，抗不下来，但是KTV里唱这歌唱到倒嗓出血的比比皆是。算是KTV房里面的喉咙杀手。
因此这个唱法在新千年之后一直都被批评不科学毁嗓子。当然更多是因为学生甚至老师都没有那样的本钱。有这么好的气息和肺活用那么强的气息去毁嗓子。
更惨的是适合吼叫型唱法的歌手国内其实还有，比如说前些年《华夏好声音》的美女程冰，
但是市场反应很冷酷。观众一听这种唱法，非常一致地认为歌手一力降十会，毫无技巧和美感可言。多听两次就觉得腻味，转身而去。
逼得程冰不得不回家继承十亿家产。
经过这件事，这种唱法在国内渐渐就消失了。
比国内走得更远，听众更加刁钻的的高丽就更极端。
在2010年之后，连赶牛唱法和蜜嗓唱法都被鄙视，更加原始的吼叫型唱法肯定不会有那家高丽公司教。在崇尚低喉位，紧闭声带，宽敞通道的现在，这种唱法在声乐课程里提起来都算是耻辱。
何况这唱法也不适合唱跳。跳舞本来就很耗费体力，你再这么吼，跳到一半非断气不可。那家公司的声乐老师要是教，非被老板打断腿不可。
这队友不是真的是从曲艺团出来的，随便编了份简历就进这个团吧？
但是这个团，也没什么值得她惦记的啊！
她正在惶恐，音响里面已经传来了一把带着沧桑的烟嗓：“我是一只小小小小鸟想要飞呀飞却飞也飞不高！”
尽管没有头声，但是浑厚的共鸣高音甚至直接刺激她的全身皮肤，让她浑身的汗毛都竖起来了鸡。
依靠喉咙上手直接放大！标准的吼叫型力量唱法！
音色更加浑厚低沉，根本不是她说话的本嗓！
这才是她唱歌的样子？
冉真被震住的同时心里难过，这个团，怕是过不了五一了。
作为队长，冉真参加过不少决定团体事务的公司会议，知道不少内幕。因为一直不怎么赢利，公司的压力已经非常大了，而且团员们的年纪也逐渐大了，再做下去的意义不是很大，要是今年上半年再没有起色，完全可以给大家唱一首凉凉了。
这种时候加入一个优秀的主唱，很可能缓解，甚至扭转这个局面。
对于女团里来说，有优秀的主唱跟没优秀的主唱，完全是两码事。立竿见影的差别就是，有了大主唱，在表演的时候，你就有人能唱高音唱垫音了。
别以为高丽小龙虾个比华夏观众的欣赏水平高多少，别以为高丽的团体不需要炫技。在十年前0809年二代团开始激战的时候，现场表演时候飙高音就是保留节目。那个团没有能唱高音的，嘲；那首歌的后半部分没有高音的，嘘！那次表演主唱状况不好躲了高音，划水！
她们这些粉都是这么过来的。直到她也正经学过几次声乐课作曲课，才知道好些歌里面的高音段根本就没有必要。纯粹是需要给市场一个印象：这个团的实力很强。
实力强，就可以四处接商演，特别是在性感风不能走得太露骨的国内，能唱高音的团体总算是拿到了音乐节的入场门票。
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