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——剧组的人罢工不干了。
谢兰生在多年以前建了一支电影基金,叫圆满基金，是公益性质的，主要用来资助、扶持独立导演电影作品。对于基金选中的片,谢兰生只提供资助，一年8部，每部25万,他并不拿投资回报,完全是公益资助。这基金是中国目前两三个“公益基金”之一，还是资助额度最高的,99%的独立电影人依然只能自己筹资，抵押房子抵押车子,或用本职来养兼职，而据统计,美国纯粹公益性的电影基金有6000多家。
如今的独立电影人其实是多种多样的，共同特征只有“不隶属于任何电影公司”，还有“没有摄制经费,没有放映平台”,有无龙标已不是标准。他们有人兼职拍片、没想盈利，有人积极送审、寻求公映，虽然其中80%的导演拿到龙标也是零排片，还有相当多的导演放弃过审、出国参展，不在乎禁拍5年的惩罚,不过，可以入围欧美影展的终究是凤毛麟角，其他人只能发网盘。也有些人呢，最后虽然拿到龙标，可是拿的太晚，DVD的影碟已经发售，盗版出来，无法公映了。同时，“独立电影众筹活动被官方的机构打断”、“独立电影的成片等被官方的机构查处”这些事儿依然存在，纪录片总首当其冲。谢兰生想帮帮大家，就建了公益基金。兰生会帮电影导演参加影展、被人见到，若不可能拿到龙标，就试试“网络大电影”，要还不行，那导演只能传网盘，在论坛发发链接，在学校发发传单，基本上是孤芳自赏。兰生也会介绍他们参加一些地下活动，也介绍香港基金出版一些地下的DVD，杯水车薪，独立导演还是只能靠做白日梦来活着。可，即便如此，依然有乌央乌央的独立导演，依然有叫人落泪的优秀作品。
闹罢工的电影片子叫《琴瑟》，是女导演的电影片子。
当时，这部片子被基金的项目经理给筛掉了，谢兰生是从垃圾筒里把剧本给捞回来的。项目经理不想资助的主要原因有两个，一是剧本乱七八糟，二是导演戏精本精，仗着自己年轻美丽用“初恋”来炒作上部电影，而且还被原著作者在weibo挂过“背信弃义”。
然而兰生看过新片剧本后，发现，这个剧本虽然很乱，可是核心很有意思，主线很有意思，这个导演是有发展的。
这个年头，依然显得野心勃勃的导演太少太少了，甚至说，能够自己提出项目的导演都非常少。
可谢兰生好喜欢“野心勃勃”这个词儿。
于是，那个时候，谢兰生决定见见她。
谢兰生喜欢帮助女导演摄制电影。他曾读过一个调查，在好莱坞，女导演们两部片的间隔期是平均8年，故事片的导演里边大约只有6%是女人。而在中国的电影业，性别比例更加失衡，每年票房前二三十没有一个是女导演。万幸的是，在文艺电影这个领域女人处境略略好些，谢兰生早发现了，女导演们似乎更加理想主义、浪漫主义，坚持她们的电影梦，男导演们向钱妥协的速度是明显更快的。
——剧组的人罢工不干了。
谢兰生在多年以前建了一支电影基金,叫圆满基金，是公益性质的，主要用来资助、扶持独立导演电影作品。对于基金选中的片,谢兰生只提供资助，一年8部，每部25万,他并不拿投资回报,完全是公益资助。这基金是中国目前两三个“公益基金”之一，还是资助额度最高的,99%的独立电影人依然只能自己筹资，抵押房子抵押车子,或用本职来养兼职，而据统计,美国纯粹公益性的电影基金有6000多家。
如今的独立电影人其实是多种多样的，共同特征只有“不隶属于任何电影公司”，还有“没有摄制经费,没有放映平台”,有无龙标已不是标准。他们有人兼职拍片、没想盈利，有人积极送审、寻求公映，虽然其中80%的导演拿到龙标也是零排片，还有相当多的导演放弃过审、出国参展，不在乎禁拍5年的惩罚,不过，可以入围欧美影展的终究是凤毛麟角，其他人只能发网盘。也有些人呢，最后虽然拿到龙标，可是拿的太晚，DVD的影碟已经发售，盗版出来，无法公映了。同时，“独立电影众筹活动被官方的机构打断”、“独立电影的成片等被官方的机构查处”这些事儿依然存在，纪录片总首当其冲。谢兰生想帮帮大家，就建了公益基金。兰生会帮电影导演参加影展、被人见到，若不可能拿到龙标，就试试“网络大电影”，要还不行，那导演只能传网盘，在论坛发发链接，在学校发发传单，基本上是孤芳自赏。兰生也会介绍他们参加一些地下活动，也介绍香港基金出版一些地下的DVD，杯水车薪，独立导演还是只能靠做白日梦来活着。可，即便如此，依然有乌央乌央的独立导演，依然有叫人落泪的优秀作品。
闹罢工的电影片子叫《琴瑟》，是女导演的电影片子。
当时，这部片子被基金的项目经理给筛掉了，谢兰生是从垃圾筒里把剧本给捞回来的。项目经理不想资助的主要原因有两个，一是剧本乱七八糟，二是导演戏精本精，仗着自己年轻美丽用“初恋”来炒作上部电影，而且还被原著作者在weibo挂过“背信弃义”。
然而兰生看过新片剧本后，发现，这个剧本虽然很乱，可是核心很有意思，主线很有意思，这个导演是有发展的。
这个年头，依然显得野心勃勃的导演太少太少了，甚至说，能够自己提出项目的导演都非常少。
可谢兰生好喜欢“野心勃勃”这个词儿。
于是，那个时候，谢兰生决定见见她。
谢兰生喜欢帮助女导演摄制电影。他曾读过一个调查，在好莱坞，女导演们两部片的间隔期是平均8年，故事片的导演里边大约只有6%是女人。而在中国的电影业，性别比例更加失衡，每年票房前二三十没有一个是女导演。万幸的是，在文艺电影这个领域女人处境略略好些，谢兰生早发现了，女导演们似乎更加理想主义、浪漫主义，坚持她们的电影梦，男导演们向钱妥协的速度是明显更快的。